838df025 08ff 44a9 970a 06b2e4b21ef6 diegetic music

原創配樂之外,現場⾳樂在電影、劇集中的運⽤

By:光鑫

電影配樂/影視配樂⽂章

配樂的主要⽬的是『服務』影像,幫助其訴說故事的存在,⽽不是專注在⾳樂本⾝。然⽽配樂也是影視作品中幾乎不可或缺的⼀部分。然⽽除了配樂之外,我們也常常聽到電影、影集中出現耳熟能詳的歌曲,這些歌曲除了反應故事年代、特定場景襯托需求外,還具備什麼樣的功能?

⾸先筆者想先來談談⾳樂在影像中所賦予的各種功能。在電影或劇集之中,我們基本上可以將⾳樂分成畫外⾳(Non-diegetic Music)以及畫內⾳(Diegetic Music)。

畫外⾳

⼀般會是⼤眾所認知的原創配樂(Score)此類的⾳樂形式⼀般都會是以器樂演奏(Instrumental)的⽅式來展現。⽽在韓劇中,除了器樂演奏的配樂,也常常出現以劇中⼈物聽不⾒的歌曲(Song)形式來烘托⾓⾊的情緒,這些歌曲也可被視為配樂的⼀種表現⽅式。原創配樂⼀般是該電影、劇集的配樂作曲家負責編寫;歌曲⼀般來說則是以授權⾳樂(Lincensed music),或是詞曲創作者為戲量⾝打造。

畫內⾳

畫內⾳也可稱作現場⾳樂(Source music),舉凡從影像中的收⾳機、電視機、⾓⾊彈吉他、演唱會現場等伴隨出現的⾳樂,都是屬於此範疇。

雖然畫內⾳不是我們⼀般常提及的配樂的主要概念,但是它在劇中還是具有輔助劇中⾓⾊情緒、場景氛圍的功能;電影《嬰兒轉運站》中,素英在幫兒⼦⽻星換尿布時所哼唱的搖籃曲,即是此概念。

更進階的⼿法,也有可能會讓其成為、或是轉化成配樂,如《怪奇物語》第四季第四集末中,Max 聽⾒的歌曲〈Running up that hill〉,從原曲的編制中,隨著劇情的推進慢慢帶入原本沒有的弦樂編制,與歌曲節合,從 原有的情緒氛圍中擴⼤格局,將整場戲推向⾼潮。

現場⾳樂雖然也能像配樂⼀樣以原創的⽅式為影像需求量⾝打造,但是若是考量到時代的脈絡、⽂化、情感記憶等等,有些時候選擇使⽤授權⾳樂反⽽是更適合的做法。

《怪奇物語》因為故事背景的年代設定,劇中因⽽出現⼤量的八零年代的暢銷歌曲。除了反映故事年代及特定場景以外,導演、主創團隊和⾳樂編輯在討論挑選這些歌曲的時候也常常把其與故事本⾝的意義上更深的連結納入考量。

在《怪奇物語》第四季中,〈Running up that hill〉除了是⾓⾊ Max 常聽的⼀⾸歌曲,其歌詞所表達的含義也代表著 Max 的⼼境,雖然內⼼⼀直抗拒⾯對傷痛,但⼼中卻透過這⾸歌來訴說⾃⼰想說的話。
另外在第七集的最後⼆⼗多分鐘片段中,One開始揭開⾃⼰的⾝世背景之時,有三段⾳樂也來⾃於授權⾳樂(分別是Philip Glass 的〈Prophecies〉、〈The Window of Appearances〉以及〈Akhnaten and Nefertiti〉),這三⾸曲⽬不僅情緒符合故事氛圍,其創作背景也很巧妙地 契合⾓⾊One的⼼境,幫助了故事的推進之外,也借此暗⽰著後續的故事發展。

因此,除了原創配樂之外,製作團隊如何整合現場⾳樂於故事之中,讓其有更深⼀層的含義以及邏輯性,確實是⼀⾨學問且重要的細節,不僅製作⾯向上能夠幫助維持作品⽅向與脈絡,對觀眾⽽⾔,即使觀看過程中⼤多不會⼀次接受到這麼多訊息,也能從抽絲剝繭中得到更多的趣味,反之亦然。

「對我來說,配樂作曲的過程中最有趣的地⽅在於,它沒有所謂的標準答案。」—李光鑫

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時雨的音樂突破之路 O.U Music 全力助攻

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2023年,我們發想了一個生活提案『如何讓音樂走進生活』,最終定調『悠遊卡』,因為它與生活貼近,能多次實用。

隨即我們並以『將音樂帶在身邊,無所不在』的理念,與韓國藝術家 hipgoo 合作設計出了這張悠遊卡!

左半部為台灣的代表建築:101、孔廟;中間角色人物象徵音樂人不分年齡與性別但都喜歡貓,他腳踩著吉他噴射器即將通路音樂的心流世界!
在這新世界中,充滿了奇幻與天馬行空的想像,沒有邊際只有無限可能;中間是防噴罩,象徵著通往音樂世界渠道窗口!

經過一年的時間,我們終於打造出來
這是一份訂閱學員獨一無二的專屬禮物
接下來『音樂將走進你的生活中,無所不在』

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配樂製作涵蓋電影配樂、遊戲配樂等製作內容,持續更新中

評審在想什麼,O.U Music 知道!

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O.U Music 在決賽前給我一對創作翅膀

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紋聲音樂 共同創辦人 林孝親

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